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挑鼓的经典著作
2008-02-15    冬冬    鼓手中国
挑鼓的经典著作

经验丰富的鼓手们可能不一定能从本文中找到什么新窍门,但对于新鼓手,和有些不容易了解到其他人如何调鼓的鼓手来说,可能会发现些有意义的东西。

鼓皮的选择
  最常用的,比如Pinstripe, 透明,双层,边上有一圈黑粗线条的那种,多用在ttom鼓,有人称油皮。也有人叫它录音室鼓皮 (studio head)。 Remo自己这样形容:由两层remo透明皮膜组成,由内部止音,控制泛音以及回音。制造出一种聚拢的,较低音调的音色,中等偏弱的撞击点和回应。适用于比较沉,比较肥的声音。有常用的透明的那种,也有带白色涂层的Coated, 单层的,就是最常用的小鼓皮,带涂层,白色那种, FiberSkyn 用高级跌片压层方法把remo膜以及合成纤维组合在一起,从视觉,音色,和感觉上仿古。有类似牛皮的的音色:比较暗,暖,圆润。厂商推荐用于传统爵士乐,老摇滚,节奏不鲁斯,以及交响乐用的小鼓,大鼓,ttom鼓,用在手鼓上也非常出色。

    选择合适的鼓皮,就像你选择某种合适的鼓棰,或者选择某种合适的内衣,舒服在自己。

    合适与否取决于用在什么样的鼓上,比如你要考虑,

    1,用在什么鼓上;
    2,是不是准备用麦克扩音;
    3,演奏什么样的音乐;
    4,演奏的环境(比如是酒吧、还是体育场等,室内还是室外),等等。

    可能很多朋友没有条件考虑这么多,反正,选鼓皮不能简单地看某某“鼓王”用什么,自己就用什么,得学他为什么用那种鼓皮,还得自己琢磨,慢慢积累经验。

    对于起步,初学的,当然还是便宜比较重要,但同时最好注意这几点:

    1,鼓皮表面应该光滑;
    2,鼓皮与金属鼓皮圈之间要有恰当的弧度,以使鼓皮能严丝合缝地卧在鼓腔口上;
    3,鼓皮与金属鼓皮圈相交处尽可能没有皱褶;
    4,判断鼓皮整体上是否水平;
    5,以上几点对调鼓有极大影响,甚至是决定性的,对国产鼓皮要仔细挑选,进口鼓皮会比较好一些,但由于价格相对贵一些,而且运输难免挤压,所以也应该挑选,在国外很多苛刻的专业演奏家,在定购定音鼓大鼓等较大尺寸的鼓皮时,常常会自己寄一个专门装鼓皮的航空箱给厂商发货用,可见鼓皮的重要,以及运输的安全相当重要。
    6,鼓皮的薄厚很容易感觉的出来,音色区别很大,绝不是越厚的越好或越薄的越好。

    音乐的类型 

    如果你演奏重金属音乐,最好要双层的鼓皮,或者单层中央带厚圆垫的。

    如果你演奏爵士乐,而且经常使用刷子,Coated(就是白色上了膜的,单层。最常见的小鼓皮),中等,或偏薄的比较适用。
 
    用不用麦克

  麦克不仅仅对鼓产生扩音作用,也会改变鼓的音色和音长,如果你的小鼓和ttom鼓不用麦克,而且你喜欢比较开比较宽的声音,最好用止音较小的单层鼓皮,这类鼓皮使你的鼓更亮更透。

    如果准备使用麦克,双层鼓皮会令人舒服些。而单层鼓皮会在音响系统中产生更大的泛音,并反馈回麦克。当然如果有个好调音师可以帮你很好的利用并解决这些问题。

    鼓

  我觉得除了耐用,大鼓对鼓皮的的要求不很高,听众也不太可能注意得到你用的鼓皮是多少钱的,不同的鼓皮在大鼓上音色的不同比较有限。但大鼓皮消耗得比其他鼓皮快得多。

    Ttom鼓和小鼓对鼓皮很挑剔。小鼓可能喜欢silver dot(银中心垫)但同时ttom鼓可能就不适合。平均,一个鼓手敲击小鼓的次数可能比ttom鼓多30倍,----平均敲30下小鼓才敲一下ttom鼓,如果你发现,演奏了一晚上之后,你的小鼓上已经尽是坑坑点点,而ttom鼓上还比较光滑,那你就该换小鼓皮了。
  有的鼓手喜欢一面皮的ttom鼓和大鼓。但多数鼓手用双面皮的。主要要考虑你喜欢什么样的音色。
      单面皮的ttom鼓音色上比双面皮倾向于薄,单,瘦,比较脆,为了对比,可以听听Neil Peart在6'8'10'鼓上用双面皮之前的专辑,然后再听听__Presto__,双面皮的小ttom鼓显得要甜一些。

  双面皮的ttom鼓并不比单面皮的要难调多少,只是要多花点时间。

  有的鼓手认为要把底皮和面皮调的不一样些,这会减弱一些鼓的音量,同时又加宽鼓的音色。敲击鼓皮时,面皮震动,推动空气下行,再震动下面的底皮。两面皮同时震动。如果面皮震动是空气下行,而底皮又使空气上行,技术上说,会对声音产生一定的抵消。

  如果你发现ttom鼓"叫着劲",可以调整调整底面的关系。

  大鼓也会因单双皮产生音色的很大不同,单皮的大鼓发音比较快些,但音色往往不够低,沉。另外,建议大鼓尽量要用麦克,对于现场的演出,75%的人随着大鼓的律动而舞动,如果你的大鼓音色不充分,听众会很不舒适而动不起来。

    调鼓

  成为调鼓好手的唯一方法就是经常不断地实践。同时,在一切的一切开始之前,要很明白自己到底最终想要的是什么。比如,如果你最大的ttom鼓才14",单面皮,还不准备用电声扩音,而你所需要的是那种大音量的,音色爆满,发音迅速的鼓声,就不可能满意。如果你想要爵士乐队常用的那种紧绷的音色,就应避免使用录音鼓皮,以及重厚的鼓皮。

  每个尺寸的鼓有它自己合适的音色,换句话说,要在12寸鼓上调出8寸鼓的声音是不可能的,音高可以*拧紧鼓皮来实现,但音色是绝对不一样的。

  通常都要用对角的顺序来紧鼓皮,也就是说第2个要调的螺丝应该和第一个是相对的,第三个要调的螺丝应该是第一螺丝旁边相隔着的那个。
  1,装鼓皮之前,要认真检查一下鼓腔的口是否水平,是否均匀,圆形是否标准,
  2, 放好鼓皮压上鼓圈之后,拧上每个螺丝,用手指感觉一下,使每个力量一致。然后用鼓钥匙紧每个螺丝一满圈
  3, 如果你用的是一张旧的鼓皮,可以跳过这一步,直接到第4步。但有时,对于不太好的鼓,旧鼓皮也得在调鼓过程中使用这一步。 把你的鼓放在地上,最好有地毯,然后脱鞋,柔踩鼓皮,如果你觉得自己太重,或者鼓皮太娇嫩,那就坐上去,上下蹲压;也可以用膝,肘等部位压。你会听到噼哩啪啦的声音,这是鼓皮和胶质物相互力量的声音。然后用掌或拳猛击鼓皮,要大约20来下。这些做法的目的是预先给鼓皮一些拉力,使新调好的鼓皮有一定的承受力,否则刚刚调好,敲不了几下就都变了。另外,质量比较差的古,螺丝和螺母会比较糙,不可能均衡受力,就需要你在调鼓的过程中压一压鼓皮,使鼓皮彻底到位。当然有些质量的鼓皮禁不住这么折腾,但在继续紧鼓皮之前给一些压力是很必要的,而且还不能太小,你要是觉得自己的新鼓皮受不了这个,就小点劲儿。反正万一还没敲呢就压破了可别来找我!
  4, 现在每个螺丝再紧一整圈。这时,鼓披上的皱褶应该基本消失了,如果还有褶,就再给每个螺丝均衡地四分之一圈。直到鼓皮完全光滑。这时,鼓皮也应该有音高了。鼓的质量会在很大程度上影响调鼓,有些鼓的每个螺丝和螺母不是很精密,无法判断紧皮时的起点是否一致,这就需要你了解自己鼓的质量特色,该换螺丝的就换,该清理擦油的就早准备,旧的鼓应记住哪个螺丝配哪个螺母,保持原有的关系; 鼓皮的质量同样会很大地影响调鼓的效果,有时鼓皮先天就有皱褶,这就需要你在紧皮时对皱褶特殊照顾;
  5,用手指或较软的槌轻拍,(或者用铅笔上的橡皮头轻敲,声音比较小,也比较聚焦,容易分辨)每个螺丝附近的鼓皮,听听音高,每个螺丝的音高和相邻左右的两个应相互一致,最后要使每个螺丝点的鼓皮音高一样。
  6, 从上一步起,每紧一点,都要反复调整每个螺丝,反复听音高,直到所需要的音高。也有的人喜欢用一个圆垫放在鼓皮的正中心,可以起到一点止音的作用,更容易听出来每个螺丝的音高。
  7, 底皮的调法雷同。
  8, 要匹配底皮和面皮的音高,为分清每面皮单独的音高,轻拍一面皮时,可以捂住另一面皮以避免共振,然后反过来听辨。
  9, 小鼓的调法对每个鼓手来说都需要一点实验性。一般来说,底皮越紧,响弦的反映越快。在底皮,离响弦最近的有四个螺丝,这四个螺丝可以比别的螺丝更紧一点,通常效果会更好。但这一招好像不适用于所有的小鼓,比如,不同的小鼓底皮上响弦的放置不同,鼓腔*近底皮的地方口径有可能不一样;另外,有的响弦是平上的,有的响弦是有角度的,这本身并没什么对或不对,但你应尽可能保证使响弦贴近底皮。是否需要调紧近响弦的四个螺丝,你可以紧紧听听看。

  顺便说一下,如果你的小鼓比较好,----我认为千元以上的小鼓都算是很好的鼓,九千应该算是极品了,但是,一千也有可能是很不错的鼓,只要你没被宰得太狠。应该爱惜鼓的每一个部位。鼓圈,鼓腔,要保持圆,平;每个螺丝要直而且干净;如果鼓曾经掉在地上,你可能看不出来有什么大毛病,但很容易把鼓圈,鼓腔摔歪,螺丝也很容易摔歪;有时,由于鼓皮调的不好,或因特殊情况鼓圈长期处在受力不匀的情况,就会使鼓圈逐渐变瓢。

  鼓圈的种类也有不同,加重的比较粗,也当然比较结实,薄鼓圈当然硬度没那么强,对于重金属重摇滚可能不合时,但音色相对来说应该也更薄脆更透,共鸣大些,不少古典音乐和爵士乐倾向于使用薄鼓圈。反正,没什么是绝对的,要看你喜欢什么样,适合什么样,同时也要认真辨别。当然,还要看什么鼓,太差的,怎么听都不行。比如有一种老的星海小鼓,鼓皮,响弦,鼓圈,都很差,但鼓腔是铜的,很重,也比较匀,我曾试着换上较好的鼓圈,鼓皮,还要改装响弦装置,效果还是不错的,只是要花不少时间。

  响弦----永远也不要用手扒拉响弦,响拨奏吉他一样拨响弦很容易使响弦的每一根金属丝松紧不一,从而贴不紧底皮。

    蒙捂皮

  把鼓皮调得很松软,再捂上很多东西,只会使你的鼓变成一套昂贵的硬纸壳箱子。可以参考听听Billy Joel早期的音乐,或Eagles那种较肉的鼓声。

    通常,调得很好的鼓皮是用不着蒙东西的。当然还要很好的鼓和皮

    1, 把面皮上的一或两个螺丝拧松,这种做法在70年代funk兴旺的时期比较流行。
  2, 把底皮调得比面皮松或者紧一点,也可以避免一些回音。
    3, 用双层鼓皮,比如pinstripe,这类鼓皮的泛音较少,音色更暖湿。

  如果上面的做法不管用,或你不喜欢,那可能真需要蒙点什么在鼓皮上了。还是要尽量少用,你自己这里听着不错的声音,在屋子里另一个位置听起来音色可能完全不一样。所以找个人来敲你的鼓,最好还得和乐队一起,这样你可以知道你的鼓到底是什么声儿。

  1, 去除轻微的高音泛音,可以较厚的胶布,你可能得尝试移动不同的位置,看看贴在那个点最有效。
  2, 麦专用的不干胶贴
  3,用柔软的纸巾,叠好一小块,一面站在宽胶带上,(宽胶带应比较厚,用手揉搓时,声音比较小的为宜。)另一面放在鼓皮边缘,可以贴在鼓上,也可以仅仅是放在鼓面上,或用胶带贴在鼓圈上。我们暂且叫它至音垫。类似的可以用这些原料:软呢子,布,一毫米左右厚的皮子,一毫米左右厚的胶皮垫,等等类似的吧。
  4,用相同尺寸的旧鼓皮,去掉金属外圈和弧形的部分,保留平面的部分,然后剪成一个大圆圈,一至二厘米宽。放在鼓面上。这种止音用的圈,专门有卖的,但自己做也不错。要保证它尽量平整,这样能够自然贴在鼓面上。如果敲击时,它反弹过大,甚至跳下来,可以用很小的胶条把它贴在鼓圈上。
  5,除了大鼓,不要用东西往鼓腔(鼓体)里面塞。特别是有杂音的东西,比如纸,包括卫生纸。
  6,不要做太大的止音垫用来糊满半个鼓面。
  7,不要使用有些鼓自带的内置止音器,装鼓皮时,就干脆把它卸下来,免得将来出杂音。
  8,不要把单篇的纸(比如单页歌篇)贴在鼓面上。
  9,大鼓常常要止音得多一些,但塞的东西填满鼓内一半,就太多了。
  10,大鼓:厚3厘米以上的海棉,卷成卷儿,宽度略大于大鼓的厚度,这样放在鼓里可以顶在底皮和面皮之间。整个圆卷的直径口应该很大,维绕在鼓腔体的内侧一周,如果厚度不够,可以两圈甚至更多,
  11,大鼓:上鼓皮前,在鼓皮和鼓腔之间架止音垫,可以用棉布,泡沫塑料也不错,但有杂音,录音不合适。宽十厘米左右,垫在直径口三分之一处。
  12,在大鼓棰的击鼓点贴厚圆垫,最好用专卖的,自制可以较厚的带纤维或尼龙的强力宽胶带,还要比较有韧性,剪成圆形,直径7-20厘米。
  以上有的是我在网上,书上,朋友那里搜集的,结合我自己有限的经验。鼓本身的质量,鼓手自己爱好品味,都很重要,我也在继续摸索。同行们朋友们如果有什么建议,请指教,可以把讨论放在这里供大家参考。

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